SJ-1230A 白昼美人/青楼红杏/Belle de jour (1967)
【独有原版及全中文导航双模菜单】尊享CC标准收藏版美A区[高清数码修复]，独拼运河影业欧B区蓝光及Optimum英2区40周年纪念版、米拉麦克斯1区、镭射港3、原子映像台3区DVD素材精华，特别白日宣淫DTS-HD 2.0（欧B区）及LPCM 1.0（CC）无损原音，集成CC/欧B/1区三条不同评论音轨，官方中英法西字幕，附电影学者迈克尔·伍德评论音轨汉化字幕，保留CC原版并集成欧B/英2完整幕后花絮内容，总计逾3小时皆附独家全程中文字幕，ROM常规内附CC/法B/英B三版本原版影介手册扫描文件
法语LPCM1.0 法语DTS-HD2.0 英语2.0-192K 讲评2.0-192K 讲评1.0-192K 讲评2.0-192K
英 法 西 中简 中繁 中简 中简评 中繁评 法评
欲望的晦涩之源 18：08
让-克劳德·卡瑞尔访谈 10：22
法国电视片《电影》片段，卡瑞尔与凯瑟琳·德纳芙访谈 07：17
最后的剧本 01：33：04（欧B）
堕落之旅还是解放之旅？ 28：13 （欧B）
电影故事 31：12（欧B/英2）
预告片
ROM：CC/法BD/英BD三版本原版影介手册扫描件
白日美人 Belle de jour (1967)
导演: 路易斯·布努埃尔
编剧: 路易斯·布努埃尔 / 让-克劳德·卡瑞尔
主演: 凯瑟琳·德纳芙 / 让·索里尔 / 米歇尔·皮寇利 / 吉内瓦维·佩吉
类型: 剧情
制片国家/地区: 法国 / 意大利
语言: 法语 / 西班牙语
上映日期: 1967-05-24
片长: 101 分钟
又名: 青楼怨妇 / 白昼美人 / 青楼红杏 / 昼颜 / Beauty of the Day
★英国电影和电视学院奖 最佳女主角 提名
★威尼斯 金狮奖
▲导演：路易斯·布纽尔 Luis Bu?uel
▲演员：凯瑟琳·德诺芙 Catherine Deneuve 米歇尔·皮寇利 Michel Piccoli
剧情简介
美丽的中产阶级女子塞芙丽娜（凯瑟琳•德纳芙 Catherine Deneuve 饰）拥有一个幸福美满的家庭。身为外科医生的丈夫皮埃尔（让•索尔 Jean Sorel 饰）英俊温柔，收入颇丰，但他却始终无法令妻子得到肉欲上的满足。碍于身份，塞芙丽娜只得通过幻想自己受人虐待和欺凌，并从中得到欢愉。
无可忍耐之下，她跑到妓院卖身，因为只能在丈夫出诊的这段时间（下午2点到5点）出卖身体，因此她得到了“白日美人”的称号。从最初的抗拒到完全的解放，塞芙丽娜得到莫大的满足与快感。在此期间，她结识了职业杀手马塞尔（皮埃尔•克莱蒙迪 Pierre Clémenti 饰），后者为白日美人的美艳与神秘所吸引，却也将彼此带入现实与虚幻交错的混乱之中……
片名：白日美人（Belle de jour）
首映：1967年
产地：法国/意大利
类型：剧情
导演：路易·布努埃尔（Luis Buñuel）
主演：嘉芙莲·丹露（Catherine Deneuve）/让·索莱尔（Jean Sorel）
奖项：共获4项大奖1项提名，包括：
1969年英国影视艺术学院奖提名最佳女演员
1967年威尼斯电影节金狮奖/帕西内蒂奖最佳电影
分级：智利/英国/爱尔兰/芬兰/韩国/菲律宾/新加坡18禁
剧情：瑟芙琳（嘉芙莲丹露饰）是一位美艳年青中产贵妇，深爱丈夫、生活无忧却苦于不无聊赖且性生活得不到满足，转而在梦中幻想自己被强暴。她从医生丈夫的朋友口中得知某个妓院的地址。寂寞难耐的她上门应征，由于只能在下午二时至五时工作，鸨母便以「Belle de Jour」（日间美人）作其艺名。在满足客人各种要求的同时，瑟芙琳也满足了自己的欲望。丈夫友人光顾妓院时意外发现表面端庄贤淑的朋友妻竟是红杏出墙的荡妇……而瑟芙琳更在工作中遇上黑道中人，展开一段青楼婚外情，岂料此人对她疯狂迷恋，百般纠缠甚至闯入她的家中……
拍摄花絮
·在被强暴的戏中，她的裙子是特别由维可牢尼龙搭扣制作的，衣服在被撕碎的时候可以发出很大的声音。
·在大部分有对白说明的电影翻译版本中，斜体字体便于观众区别塞维丽娜的幻想和现实生活。
·根据研究路易斯·布努埃尔的学者朱丽·琼斯说，布努埃尔曾经提到他自己也并不太清楚结局的准确含义是什么。
·导演客串：(路易斯·布努埃尔)当公爵走下马车的时候，站在咖啡馆门口。
·“白日美人”在法国是一种白天的百合，这种花只能在白天开，就像塞维丽娜只能在下午才有空一样。
穿帮镜头
·连贯性：马歇尔为了发泄自己的愤怒，打碎了玻璃制的椭圆形画框。稍后可以看到同样的画框和图画都是完好无损的。
·连贯性：当顾客拒绝了贝儿后，她罩上了一件长衣，但是并没有穿上胸罩。稍后，当看了那位亚洲主顾一会儿后，她脱掉了长衣，里面的胸罩又出现了。
·连贯性：当阿道夫先生第一次解开贝儿的衣服时，她穿着一件内衣，但是当她冲出又回来之后，阿道夫再次解开了她的衣服，里面就没有内衣了。
幕后制作
西班牙著名导演布努艾尔编导的一部艺术杰作，法国著名影星凯瑟琳·德纳芙成功地演出了一个具有双重性格的女人。本片对人性的阴暗面进行了探索、剖析和批判。影片以超现实和现实相结合的手法对这类双重人格者的精神和肉体生活作了大胆而有价值的探讨。德纳芙的冷艳形象如同为角色度身打造一般，与本片一起成为影史的经典回忆。
【迷人的“幻觉”】
对于那些试图寻求性愉悦，但又不能轻易满足的人们来说，布努埃尔的《白日美人》绝对是他们的终极所求。《白日美人》给出了一种最深层的堕落体验，它的优雅和非审判性可以让感兴趣的观众自由放纵他们的负罪愉悦，不带有一丝道德压力。
无聊的家庭主妇：
在电影中，迷人的凯瑟琳·德纳芙扮演的塞维莉娜是一个无聊的家庭主妇，她卷入了卖淫。《白日美人》是一部关于幻觉力量的机智愉悦的电影，它诠释了"白日梦"的重要性。嫁给年轻英俊的外科医生，并不能使塞维莉娜感到安慰，她需要检验内心被鞭笞和虐待的欲望。当塞维莉娜听说一个女人在一家高级妓院挣到了外快之后，她从一个朋友那里知道了地址，并找到了中间人。
在一个糖果商发现塞维莉娜喜欢被虐待后，一段有趣的事件发生了：一个受虐狂装扮成侍者，要塞维莉娜在他的脸上踩，这时《白日美人》发展出了它自己独特的风格。
“你会喜欢她的，”那个妈咪向她的一位常客说，“她是一个真正的贵族。”
影片就这样进行着，带着淡漠和超然，布努埃尔暴露了塞维利娜丰富的幻觉世界。她被作为一个年轻的女孩调笑，大概还要保守这种秘密，这种秘密隐含着某种需要沉默的受虐激情——这是她的丈夫所不能给予的。在这个新职业之下，塞维利亚不断挑战禁忌，满足自己想像和经验的欲望，也许这样她才会爱上她的丈夫。
放纵是不是终极“合法的”，这是《白日美人》的神秘之处之一，在布努埃尔看来似乎也是这样。这部影片拍摄于布努埃尔67岁的时候，他有一点点的邪恶和幽默感，但这种品质确实解放了他的观众。从表面看，他似乎是要阻止对塞维莉娜的审判，但是，实际上，他对塞维莉娜追击想像的勇气充满了嫉妒。
困惑的尾声：
影片的结尾是开场白的回声，布努埃尔让我们困惑了。塞维莉娜是不是仅仅做了一个有趣的白日梦？如果不是的话，并且她真的遭遇了一个嫉妒的匪徒，那么，她那个忠实而又不理解她的丈夫将会何以面对呢？
德纳芙是一个伟大的演员，尽管以前被僵化的认定为一个只会耍酷的金发美女，她以一种精细和出人意料的方式诠释了这个角色。这部影片是如此微妙，醉人的时刻层层堆叠，德纳芙的功绩不小。很明显德纳芙打动了布努埃尔，在1970年的《特莉丝塔娜》中，他又使用了德纳芙，希望“白日美人”再一次复苏。
【超现实主义的布努埃尔】
布努埃尔的电影以其超现实主义的风格著称。在他的作品中，你会发现恶梦中的小鸡，长胡子的女人，还有甜美的少女渴望忠诚的圣徒；他总会竭尽全力打上自己的标签。布努埃尔的电影是这样的：就像一次完满的酒会，但是客人们突然发现无法理解自己，并且再也找不到回家的路了。这时，一封糟糕的信要一位客人第二天去见他的医生，在那儿，如果他不被美丽的少女引诱的话，那么他会听到一段欢快的迪斯科舞曲。布努埃尔从不解释自己的作品。只有一次，是他的儿子接受关于《泯灭天使》的一次采访，他要他的儿子开一些玩笑。比如，在被问到为什么在上流社会中总是出现熊时，小布努埃尔的回答是：因为他的爸爸喜欢熊。类似的回答还有，某些重复的镜头纯粹就是为了拉长电影的时间。
【布努埃尔谈《白日美人》】
我放弃了拍摄《修士》的计划，几年之后，阿图·究郎拍摄了这部电影。1966年，我接受了哈其姆兄弟的提议，决定改编约瑟夫·科塞尔的《白日美人》。我感觉这部小说过于情节化，不过结构很不错。除此之外，我提议可以增加女主角塞维莉娜白天想入非非的一些景象，确立一位资产阶级年轻女性情愿忍受性虐待的形象，这个角色由凯瑟琳·德纳芙扮演。
我在这部电影中非常真实地描绘了几种性变态的情况。在影片《他》的第一组镜头和《厨娘日记》中的靴子场景中，我对恋物癖的兴趣已经可以看到苗头。但是，我必须声明，我从未经验过性变态，这只是一种理论和外在的诱惑，这让我觉得好玩儿，让我感兴趣，在我个人的性行为上绝对没有任何变态表现。从另一方面来说，我是一个罕见的人。我以为，一个变态者只会隐秘地，绝不会乐意在公开场合表现他的变态行为。
这部影片我也有遗憾的地方，我原想在巴黎里昂火车站的一个餐馆拍摄第一组镜头，但是餐馆的主人给我吃了闭门羹。时至今日，还有许多巴黎人不知道有这么一个地方存在，但是，对我来说，那里是这世界上最美的地方之一。1900年，画家、雕塑家、美工师们为了纪念火车所取得的荣誉和那些为我们运输物资的国家在车站的第一层开设了一个展览厅。在巴黎的时候，我常去那里，有时候是一个人。我总是坐在靠近铁轨的那个地方吃饭。
在《复仇》和《维莉迪安娜》之后，在拍摄《白日美人》时，我又和拉瓦尔在一起了。我喜欢这个演员，我乐意听这个人叫我"叔叔"，我也叫他"侄子"。和演员们一起工作的时候，我没有任何特别的技术要求，而是取决于演员在我面前表现出的素质。要是演员挑的不好，我就得跟他们说戏，他们也要付出努力。不管怎样，导演对演员的指导依赖于导演的个人感觉，这种感觉只有导演才能找得到，而且也不是任何时候都能解释得清楚。
我的遗憾来自于审查机关，他们对这部电影的几个地方做了非常愚蠢的删节。特别是［乔治·马奇尔］和凯瑟琳·德纳芙的那场戏：凯瑟琳躺在棺材里，乔治喊他的女儿。这是发生在家里祈祷室中，在由格律内瓦尔德画的的基督画像熠熠生辉，在那幅画的下面，祈祷刚刚做完。基督受难的躯体总是令我激动。这场祈祷的删节明显地改变了这场戏的氛围。
关于这部影片，人们向我提出了很多有毫无意义的问题。有一个问题问的人最多，一位亚洲嫖客拿着一个小盒子到了妓院，他打开盒子，让姑娘们看里面装的东西，其实我们什么都看不见。姑娘们恐惧的高喊后退，只有塞维莉娜很感兴趣。我搞不清楚他们到底问了我多少次，特别是那些女人们，她们问：“盒子里到底装了什么？”因为我也不知道，所以只能回答：“您认为是什么就是什么吧。”
这部电影是在圣·莫利斯制片厂拍摄的，现在它已经不在了，但这个词就像人们常挂在嘴边的口头语一样，在我这本书中一次又一次地出现。路易·马勒正在附近场地拍摄《贼》，我的儿子胡安·路易斯是那部电影的助理导演。《白日美人》可能是我一生中所能获取的最大商业成功，但是这个成绩不是因为我的工作，而是因为娼妓获得的。
从《厨娘日记》开始，我的生活实际上就和我拍摄的电影混在了一起。我住在在墨西哥，每年去西班牙和法国呆上几个月，写剧本或者拍片：我不了解工作中的严重问题，我的生活安排的很简单。我遵循自己的习惯，住在过去住过的旅店，经常光顾常去的咖啡馆，而这些地方都是很早以前就存在了的。
尽管我确信拍一部电影赶不上写一个好剧本重要，但我从来不是文思泉涌的人。除去四部，几乎我所有的电影，我都需要一位作家或者编剧帮我清清楚楚地写出故事和对白。当然，这决不意味我的合作者只能像秘书一样负责记录下我所说过的话，确实不是这样，我的合作者有权也有责任讨论我的想法并提出他们的意见。当然，说到底，最后做决定的还是我。
在我这一生之中，我一共和18个不同的作家合作过。在他们之中，我特别难忘的是胡里奥·阿莱杭德罗和路易斯·阿尔克里萨。前者从事话剧工作，精通台词。后者是位身强体壮但敏感的人，很长时间以来他就自编自导影片了。无疑，我感到和我心灵相通的当属克洛德·卡里埃尔。从1963年开始，我们俩合写了六个电影剧本。
我以为，好的剧情能使人兴味盎然,一个剧本中最基本的元素就是不要让观众分散自己的注意力。人们可以探讨一部电影的内容、美学意义（要是有的话）、风格以及道德倾向，但绝不应该让人对此感到无聊。
白日美人 Belle de jour 获奖情况
威尼斯电影节 1967
Golden Lion 路易斯·布努埃尔
最佳影片 路易斯·布努埃尔
英国电影学院奖(BAFTA Film Award) 1969
最佳女主角 (提名) 凯瑟琳·德纳芙
French Syndicate of Cinema Critics 1968
最佳影片 路易斯·布努埃尔
动态评分
0.0